徐熙'落墨为格'与'徐熙野逸' — 艺术考研核心考点

定义：五代南唐徐熙创立的花鸟画风格，以水墨落墨为骨、略施丹彩，题材多取野逸之趣，与黄筌富贵体并称“黄徐异体”。（通用常识）

“落墨为格”指徐熙作画先用浓淡墨色连勾带染写出物象形态与阴阳向背，再辅以淡彩，改变了唐代以来细笔勾勒填色的程式，强调笔墨本身的书写性与表现力。（通用常识） “徐熙野逸”既指其描绘汀花野竹、水鸟渊鱼等江湖自然题材，也指其画风疏放洒脱、不事雕琢的审美格调，反映了文人隐逸情怀对花鸟画的渗透。（通用常识） 在美术史中，徐熙与西蜀黄筌代表了五代花鸟画两大体系。北宋郭若虚《图画见闻志》评“黄家富贵，徐熙野逸”，确立了二者并峙的经典地位，徐熙画风后经徐崇嗣发展为“没骨法”，对后世文人写意花鸟影响深远。（通用常识）

• 『落墨为格』常用案例：传徐熙《雪竹图》以墨色直接写出竹石结构；生僻案例：徐熙《玉堂富贵图》虽设色但仍见落墨骨架痕迹
• 『野逸题材』常用案例：徐熙擅绘汀花野竹、水鸟渊鱼等江湖景物；生僻案例：文献记载其作《寒芦野鸭图》展现荒野意趣
• 『黄徐异体』常用案例：郭若虚《图画见闻志》总结“黄家富贵，徐熙野逸”；生僻案例：米芾《画史》称徐熙画“不可摹”，强调其笔墨独特性
• 『没骨渊源』常用案例：徐崇嗣承祖法创没骨花卉；生僻案例：宋代《宣和画谱》载徐熙作品二百余件，多已失传仅存名目

• 教材精读：以王宏建《艺术概论》（文化艺术出版社）和彭吉象《艺术学概论》（北京大学出版社）为主要参考，结合央美版《中国美术简史》《外国美术简史》深入理解。
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